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东洲斋写乐罕见的画作对应于大首绘或演员的半身像。除了作者签名的东洲斋写乐（东洲斋写乐画），它还带有审查员的印章KiWaMe（批准）和收藏家Wakai Oyaji的封条。演员三代濑川菊之丞（Segawa Kikunojo III ，1751—1810）在这里被描述为Oshizu，Tababe Bunz的妻子，一个来自戏剧的人物“鸢尾花和来自文禄时代（1593—1596）的《曽我物語》的故事”（HANA AYAMY Bunru SoGa）。正如标题所暗示的，这部戏剧阐述了传说中的SoGa兄弟复仇的主题，他在1193年为父亲的死报仇。
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
本图是取材于宽政6年5月都座上演的“花菖蒲文禄曾我”的作品。
“花菖蒲文禄曾我”改编自元禄14年（1701）石井半蔵、源蔵兄弟历时28年在伊势国龟山城下成功替父兄报仇的真实事件“龟山报仇”。剧情是三兄弟追讨杀父夺走秘传书卷的仇敌藤川水右卫门，但长兄源蔵反遭杀害。年幼的两兄弟源之丞、半二郎借助龟山城主桃井家的家老大岸蔵人之力，终于在28年后诛杀仇敌水卫门。
（国立博物馆拥有国宝-重要文化財）
作品细节
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 局部
东洲斋写乐 濑川菊之丞 题款
画家简介
东洲斋写乐（Toshusai Sharaku，生卒年不详，活跃于1794-1795），日本著名的浮世绘画家。东洲斋写乐是鸢屋重三郎发现的非凡天才，是与喜多川歌麿同一时期出现的。如果说喜多川歌麿是美人画的顶峰，那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。他留下的大首绘被后世誉为最具审美价值的役者绘作品。
从1794年开始持续到1795年短短的十个月中，东洲斋写乐创作了大约140幅作品，命名为歌舞伎剧院的世界，以及一些描绘相扑(sumo)手的作品。然后他就突然从画坛消失了，外人根本不知道他的出生年月和地点以及学习绘画的经过。
Toshusai Sharaku (1794) Tanimura Torazô as Washizu
据现有史料考证，东洲斋写乐于1794年骤然现于画坛，在10个月内连续发表140多幅作品后便销声匿迹，没人知道他的真正身份。写乐的出版商茑屋重三郎是唯一一位知道内情的人，但这个秘密随着他在1797年突然染病身亡而最终宣告无解。
就一般规律而言，浮世绘师总是先从绘本插图等制作开始，然后才逐步过渡到单幅版画。无论技术上或是艺术上都需要一个循序渐进的过程。东洲斋写乐作为无名画师在没有任何预演的情况下，突然发表了一系列精彩的锦绘，在浮世绘界尚无先例。此外，东洲斋写乐的作品全部由出版商茑屋重三郎包办经销，而作画期又如此短暂，并迅速消失得无影无踪，这一切均令人不可思议。日本美术评论家称他“像彗星出现一样”照亮了当时的“浮世绘”画坛。
无数学者都在研究写乐，但关于他的生平记载几乎为零。唯一能够推测他身世的相对清晰的依据是：1844年斋藤月岑修订的《增补浮世绘论考》中的记载：“俗称斋藤十郎兵卫，居八丁堀，阿波侯之能役者也，号东洲斋。”虽然还发现了斋藤十郎兵卫的生平记录，据称其于1820年去世，享年58岁。但是依然没有发现进一步的证据来证明斋藤十郎兵卫就是东洲斋写乐。其身世虽有各种推测和论证，但至今仍无确切定论。依然是个无解之谜。
东洲斋写乐专攻役者绘。他创作的140余幅版画中，役者绘多达134幅。他以自己的独特视角解读歌舞伎，具有透视人生与社会的力度。他的作品的最大特征在于不仅以夸张的漫画手法表现演员的形象与动态，更通过对个性的渲染表现其艺术品质、风格以及角色的内在精 神。写乐必然具有敏于常人的洞察力，否则很难解释为什么他能轻松抓住演员神情变化的瞬间。并将其表现得如此生动和传神。“不求逼真再现，但求印象性的把握。”是一位浮世绘专家对写乐做出的准确评价。
Toshusai Sharaku (1794) Tanimura Torazô as Washizu
东洲斋写乐 濑川菊之丞 东京国立博物馆藏返回搜狐，查看更多
